Narrador: Durante a icônica luta na ponte em Spider-Man: Homeless, os tentáculos do Doutor Octopus foram trabalho da equipe de efeitos visuais, mas no set, os carros e esses baldes explosivos eram muito reais.
Scott Edelstein: Mesmo se formos substituir tudo isso e ter uma versão digital de alguma coisa, é sempre melhor se você puder filmar alguma coisa.
Narrador: Este é o Supervisor de VFX Scott Edelstein. Trabalhando com o supervisor de efeitos especiais Dan Sudick, sua equipe encontrou a combinação certa de prático e digital para criar batalhas de ponte repletas de ação “No Way Home”, como o Doutor Octopus levando seu mech pela primeira vez. mesmo quando o braço apareceu.
Para realmente vender o poder dessas armas CGI, Dan criou uma maneira de quase esmagar os carros no que a equipe chama de “carros de taco”.
Dan Sudick: Quando vi a prévia, pensei: “Uau, não seria ótimo se pudéssemos puxar o centro do carro para baixo com tanta força que o carro dobrasse sozinho?”
Narrador: Primeiro, Dan construiu uma plataforma de aço com um buraco no meio. Em seguida, ele colocou o carro sobre ela, conectou os dois cabos ao centro da parte inferior do carro e puxou-o enquanto se dividia ao meio. Fotos como esta -
Ao contrário do Homem-Aranha 2 de 2004, Alfred Molina não usava um par de garras manipuladas no set. Enquanto o ator agora pode se mover com mais agilidade, a Digital Domain teve que saber como manter os braços na cena, especialmente quando eles segurou-o assim.
A melhor referência visual depende de quão alto seu corpo está do chão, o que varia ao longo.
Às vezes, a equipe pode levantá-lo com um cabo para lhe dar mais liberdade para mover suas pernas reais, mas não é muito confortável. Outras vezes, ele foi amarrado a um diapasão, permitindo que a equipe o guiasse e conduzisse por trás enquanto ele se levantava debaixo da ponte, como mostrado.
À medida que os braços o levavam ao chão, eles usavam uma plataforma móvel que podia ser abaixada e manobrada como um Technocrane. Isso fica mais complicado para a equipe de efeitos visuais à medida que a sequência avança e os personagens interagem cada vez mais com o ambiente.
Scott: O diretor Jon Watts realmente queria fazer seus movimentos significativos e terem peso, então você não quer que ele se sinta leve ou qualquer coisa com a qual ele esteja interagindo.
Por exemplo, ele sempre tem pelo menos as duas mãos no chão para se equilibrar, mesmo quando levanta dois carros ao mesmo tempo. A maneira como ele manuseia os itens também precisa ser considerada com cuidado.
Scott: Ele jogou um carro para frente e teve que transferir esse peso, e quando jogou o carro para frente, o outro braço teve que bater no chão para apoiá-lo.
Narrador: A equipe de combate real também aplica essas regras aos adereços usados ​​em combate, como aqui o Dr. Oak jogou um cano gigante no Homem-Aranha e, em vez disso, esmagou um carro. Dan e o supervisor chefe de efeitos visuais Kelly Porter queriam que o cano caísse como um taco de beisebol, então ele realmente teve que cair em um ângulo em vez de plano.
Narrador: Para obter esse efeito único, Dan usa dois cabos para manter retos os tubos de concreto e aço. Cada cabo é conectado a um cilindro, que libera a pressão do ar em taxas diferentes.
Dan: Podemos pressionar a ponta do tubo no carro mais rápido do que a extremidade dianteira do tubo está caindo e, em seguida, puxar a extremidade dianteira do tubo a uma certa velocidade.
No teste inicial, o tubo esmagou a parte superior do carro, mas não as laterais, portanto, cortando as molduras das portas, as laterais foram realmente enfraquecidas. A equipe então escondeu o cabo dentro do carro, então, quando o tubo desabou, o cabo puxou a lateral do carro para baixo junto com ele.
Agora, era muito perigoso para Tom Holland e seu sósia realmente desviar daquele cano, então para esta cena, os elementos de ação no quadro foram filmados separadamente e combinados na pós-produção.
Em uma tomada, Tom virou o capô do carro para fazer parecer que estava desviando dos canos. A equipe então filmou a instalação do cano, enquanto replicava a velocidade e a posição da câmera o mais próximo possível.
Scott: Rastreamos câmeras em todos esses ambientes e fazemos muitas reprojeções para que possamos integrá-las todas em uma câmera, basicamente.
Narrador: No final, as mudanças de edição significaram que a Digital Domain teve que fazer uma tomada totalmente em CG, mas muito da câmera original e do movimento do ator permaneceram.
Scott: Nós tentamos, mesmo que exageremos, usar a base que ele fez e depois retocá-la.
Narrador: O Homem-Aranha também teve que resgatar a vice-diretora assistente de seu carro quando ele balançou na beira da ponte.
Toda a acrobacia é dividida em três partes: o carro atravessando a ponte, o carro batendo no guarda-corpo e o carro suspenso no ar.
Enquanto o trecho principal da rodovia está no nível do solo, a estrada é elevada 20 pés para que o carro possa travar sem bater em nada. Primeiro, o carro é colocado em uma pequena pista para avançar. Em seguida, ele foi guiado pelo cabo e perdeu o controle por um momento.
Dan: Queríamos que parecesse um pouco mais natural quando fosse atingido, que balançasse um pouco sobre o trilho, em vez de apenas seguir esse arco preciso.
Narrador: Para fazer o carro bater no guarda-corpo, Dan fez um guarda-corpo com espuma frisada. Ele então pintou e esfregou as bordas, antes de quebrá-lo em pedaços menores.
Dan: Construímos o divisor de 20 ou 25 pés porque pensamos que o carro tinha 16 a 17 pés de comprimento.
Narrador: O carro foi posteriormente colocado em um gimbal na frente de uma tela azul, então parecia que estava realmente balançando na borda em um ângulo de 90 graus. O gimbal estava seguro o suficiente para a atriz Paula Newsom estar no carro, então câmeras poderiam capturar suas expressões faciais horrorizadas.
Narrador: Ela não está assistindo o Homem-Aranha, ela está assistindo a uma bola de tênis, que é facilmente removida na pós-produção.
Enquanto o Homem-Aranha tentava puxar o carro dela para um local seguro, o Dr. Oak jogou outro carro nele, mas o carro bateu em alguns barris. De acordo com Dan, o diretor queria que fosse água da chuva, então Dan teve que dirigir o carro e o barril .
Isso exigia a inclinação de um canhão de nitrogênio de 20 pés através do carro. Esse canhão estava conectado a um acumulador de alta voltagem para disparar para a frente. Dan também encheu o balde com fogos de artifício presos ao cronômetro.
Dan: Sabemos a velocidade com que o carro entra no barril, então sabemos quantos décimos de segundo leva para o carro atingir todos os barris.
Narrador: Uma vez que o carro atinge o primeiro barril, cada barril explode de acordo com a velocidade que o carro está indo em direção a eles.
A acrobacia real parece ótima, mas a trajetória está um pouco errada. Então, usando a imagem original como referência, Scott substituiu o carro por um modelo totalmente CG.
Scott: Precisávamos que o carro começasse mais alto porque Doc estava mais adiante na estrada com os braços para cima. À medida que o carro dirige em direção ao Homem-Aranha, ele precisa de uma espécie de rotação.
Narrador: Muitas dessas cenas de batalha realmente usam dublês digitais, o que funciona porque os trajes Iron Spider movidos a nanotecnologia são feitos em CG.
Narrador: Mas desde que o Homem-Aranha tirou a máscara, eles não podiam simplesmente fazer uma troca de corpo inteiro. Assim como o vice-diretor assistente no gimbal, eles também precisam atirar em Tom pendurado no ar.
Scott: A maneira como ele move o corpo, inclina o pescoço, se apoia, lembra alguém pendurado de cabeça para baixo.
Narrador: Mas o movimento constante da ação dificultou a localização precisa da roupa icônica. Então Tom usa o que é chamado de roupa fractal. Os padrões nas roupas fornecem aos animadores a maneira mais fácil de mapear o corpo digital no corpo do ator.
Scott: Se o peito dele está girando ou se movendo, ou seus braços estão se movendo, você pode ver os padrões se movendo mais facilmente do que se ele estivesse vestindo um terno normal.
Narrador: Para os tentáculos, Doc Ock tem buracos na parte de trás de sua jaqueta. Esses marcadores de rastreamento vermelhos permitem que o VFX posicione o braço com precisão, apesar do movimento constante da câmera e da ação.
Scott: Você pode encontrar onde está o braço e colá-lo naquele pontinho, porque se estiver nadando, parece que está nadando nas costas dele.
Narrador: Depois de puxar o carro do vice-diretor, o Homem-Aranha usa seu lançador de teia para puxar a porta para baixo.
A rede foi criada inteiramente em CG, mas no set, a equipe de efeitos especiais precisava criar energia suficiente para abrir a porta por conta própria. Isso primeiro significava substituir seus pinos de dobradiça por outros feitos de madeira balsa. A porta é então conectada externamente a um cabo acionado por um pistão pneumático.
Dan: O acumulador deixa o ar entrar no pistão, o pistão fecha, o cabo é puxado e a porta sai.
Narrador: Também é útil pré-destruir o carro no momento em que a bomba de abóbora do Goblin explodir.
Os carros foram realmente desmontados e montados novamente antes de serem levados para a configuração, resultando nesses resultados dramáticos. Scott e sua equipe foram responsáveis ​​por aprimorar todas essas colisões e explosões, enquanto preenchiam as filmagens e expandiam digitalmente a ponte .
De acordo com Scott, a Digital Domain criou 250 carros estáticos estacionados em pontes e 1.100 carros digitais rodando em cidades distantes.
Esses carros são todas variantes de um punhado de modelos de carros digitais. Ao mesmo tempo, é necessária uma varredura digital do carro mais próximo da câmera.